Кассовый успех «Барби» и «Оппенгеймера» не является чем-то удивительным или новым

ОРИГИНАЛЬНО ИЛИ НЕУдивительно?

Барбенхеды утверждают, что эти фильмы – ни сиквелы, ни перезагрузки – придают кинозрителям ту оригинальность, которую так жаждут. Неужели именно поэтому они бьют рекорды?

Старший репортер в сфере развлечений

Подобно розовому грибовидному облаку, Барби и Оппенгеймер возвышались над кассами с момента своего дебюта. Кинотеатры, толпа которых атрофировалась с тех пор, как Covid-19 вынудил кинозрителей покинуть кинотеатры и усадить их на диваны, внезапно оказываются переполненными. Гости появляются в изготовленных на заказ футболках, украшенных розовым цветом, или, что лучше всего, в костюмах, меняющихся от черного к розовому, в честь летнего двойного фильма, посвященного FOMO.

В мании Барбенхаймера есть отчетливое чувство ностальгии — то же самое чувство, которое могло возникнуть у вас, когда вы, будучи подростком, пришли в местный кинотеатр на полуночную премьеру со всеми своими друзьями. В такое мрачное время, когда все мы чувствуем себя настолько изолированными, приятно чувствовать себя частью чего-то – особенно такого веселого.

Однако уже сейчас есть опасения, что студии могут воспринять это явление как знак того, что публика действительно жаждет, скажем, кинематографической вселенной Mattel. Недавно анонсированный фильм Лены Данэм «Полли Покет» со звездой «Эмили в Париже» Лили Коллинз вызвал коллективный стон, поскольку поклонники Барбенхаймера беспокоятся, что студии уйдут от этой сенсации, усвоив «неправильные уроки».

Для некоторых рекордные дебюты Барби и Оппенгеймера представляют собой искру оригинальности, от которой индустрия, похоже, обречена отказаться. Повествование гласит, что люди в восторге от просмотра фильма, который не является перезагрузкой или продолжением. Как отмечает главный критик Vanity Fair Ричард Лоусон: «Начинало казаться, что ни один фильм, не являющийся франшизой, никогда больше не станет блокбастером».

Однако, как бы мне ни нравилось смотреть оба фильма, аргумент о том, что Барби или Оппенгеймер серьезно противоречат нынешним голливудским тенденциям, кажется немного нечестным. Неужели мы действительно собираемся притворяться, что фильм о самой печально известной кукле Америки и фильм о выдающемся деятеле времен Второй мировой войны (любимая тема пап по всей стране) представляют собой беспорядочные истории успеха?

Киллиан Мерфи в роли Дж. Роберта Оппенгеймера.

Какими бы совершенными ни были эти фильмы (а оба действительно демонстрируют потрясающие художественные достижения), ни один из них не кажется особенно революционным продуктом для индустрии, которая уже любит снимать фильмы на основе игрушек и биографических фильмов об известных (часто белых) исторических личностях. Скорее, они кажутся лучшими результатами, которых можно ожидать, когда отрасль работает именно так, как задумано.

Фильм Гервига «Барби» представляет собой нечто большее, чем просто рекламу культовой куклы. В обзоре фильма для Autostraddle кинокритик Хуан Баркин отметил, что, несмотря на устаревшую феминистскую политику, Барби критикует ложные гендерные бинарности, которые Mattel и многие другие компании по производству игрушек так долго пропагандировали. «На самом деле, — пишут они, — не будет преувеличением сказать, что Гервиг довольно радикально обвиняет ту самую компанию, на которую она работает, в том, что она принуждает и обрекает нас на жизнь в духе этого самого эссенциализма».

Также трудно переоценить, насколько великолепна продукция Барби. Его практические декорации ошеломляют, и каждое выступление (таких звезд, как Марго Робби, Райан Гослинг, Исса Рэй, Америка Феррера, Симу Лю, Хари Неф, Дуа Липа, Майкл Сера и, казалось бы, половина Голливуда) кажется безупречным. Шутки о цыпочках Барби и ее пластиковой еде умны как по замыслу, так и по исполнению. И, возможно, самое главное, сама Барби готова была убить за эти костюмы.

И все же, когда я сидел в автобусе по пути домой из кино, мой мозг начал меня беспокоить. Был ли злой генеральный директор Уилла Феррелла просто очевидной (и, честно говоря, ненужной) копией его роли в фильме «Лего»? Почему мы пропагандируем романтический рассказ создательницы Барби Рут Хэндлер о создании куклы для ее дочери, когда сама Барбара Хэндлер заявила, что ей неловко из-за своей ассоциации с куклой? И если Барби действительно сейчас для всех, почему только одна или две куклы в Барбиленде отличаются от ее стереотипной фигуры в виде песочных часов? (Все Кенсы все еще разорваны.)