Дом мечты Барби построен на основе LEGO и историй игрушек

Вам это ничего не напоминает?

Если истинная оригинальность вообще существует в поп-культуре, то она встречается крайне редко. Практически все построено на основе чего-то другого, но некоторые фильмы более открыто признают свое влияние, чем другие. Поэтому неудивительно, что «Барби», современный фильм стоимостью в миллиард долларов, основанный на шестидесятичетырехлетней линии популярных модных кукол, основывается на идеях более ранних фильмов о тайных жизнях и удивительно сложных эмоции кукол, игрушек и пластиковых конструкторов.

Не умаляя великолепия «Барби» (это великолепный фильм), кажется, что он во многом обязан получившему признание критиков блокбастеру 2014 года «Лего-фильм», а также нескольким сиквелам «Истории игрушек». Давайте углубимся в то, как Барби заимствует идеи из других замечательных семейных фильмов и как это умело делает некоторые из этих образов совершенно новыми.

Прежде всего, роль Уилла Феррелла в «Барби» ставит его на подозрительно похожую роль на ту, которую он играл в 2014 году. В фильме «Лего» Феррелл сыграл президента Бизнеса/Лорда Бизнеса. Он является пластическим олицетворением душераздирающей пустоты капитализма и конформизма, но Феррелл также занимает видное место в фильме в роли одержимого порядком отца маленького мальчика, который просто хочет развлечься с LEGO, не следуя всем правилам. . Перенесемся в Барби: в этом фильме Феррелл является генеральным директором Mattel, а также главным антагонистом фильма. Он снова представлен в роли плохого парня, стремящегося искоренить индивидуальность и независимое мышление ради прибыли и будущего своей корпорации. Недавно создатели «Лего-фильма» — Крис Миллер и Фил Лорд — отреагировали на теорию онлайн-фанатов о том, что Феррелл буквально снова играет того же самого персонажа, пошутив: «Мы придумали это и разработали с самого начала».

Это не сцена из Барби!

Но сходство Барби с «Лего-фильмом» выходит за рамки той роли, которую Феррелл играет в обоих фильмах. И «Барби», и «Лего-фильм» сосредоточены на персонажах, которые начинают путешествие своего героя, воплощая свою игрушечную линию в ее самой чистой форме. Барби Марго Робби буквально называют Стереотипной Барби. Она Барби в эн-ной степени, идеальная модная блондинка в розовом цвете, прежде чем экзистенциальный кризис заставляет ее покинуть свой идеальный, блестящий мир ради мира, который гораздо более сложный и темный, но в то же время реальный и приносящий удовлетворение в том смысле, в каком ее мерцающая фантастическая утопия является нет. Между тем, Эммитт из фильма «Лего», которого озвучивает Кристофер Платт (до того, как актер, озвучивающий каждого популярного персонажа, стал повсеместным клише), представляет собой анонимного рабочего-строителя из пластика, который рад жить в блестящем, блестящем пластиковом раю.

Два главных героя тоже начинают свои фильмы в очень похожих местах. Они не просто счастливы; они в восторге. Почему бы и нет? Если воспользоваться названием номинированной на «Оскар» мелодии «Теган и Сара/Одинокий остров» из фильма «Лего», то все просто потрясающе.

На самом деле все СЛИШКОМ круто. Есть что-то жуткое и бесчеловечное в глянцевом совершенстве мира Эммитта и Барби. Затем змея скользит в их игрушечный мир Эдемского сада в форме застенчивости и изменяющего жизнь осознания своей собственной смертности и смертности окружающих. Барби внезапно начинает думать о смерти, потому что женщина, играющая с ней, думает о смерти, в то время как Эммитт находит нечто под названием «Часть сопротивления», которая открывает его крошечный мозг для чего-то гораздо большего, чем маленький, предсказуемый мир, который он знает.

Барби и Эммитт учатся у наставника, который объясняет, как на самом деле устроен мир. В «Барби» это мудрая и чудаковатая странная Барби Кейт Маккиннон; в фильме «Лего» это волшебный Витрувий Моргана Фримена. Герои «Лего-фильма» и Барби отправляются в реальный мир в путешествие по самопознанию, которое также включает спасение их родных миров.

Другое основное вдохновение Барби еще более популярно, более влиятельно и более знаково: франшиза «История игрушек». Многомиллиардное детище Pixar оставило такой огромный культурный след, что трудно рассказать историю об игрушках в кинематографическом формате, не заимствовав из нее обширные заимствования.